アラスカの広大な風景、厳しくも美しい自然、そこに生きる人々や動物たちの姿を、写真とエッセイで届けてくれた星野道夫さん。亡くなって30年がたつ今も、写真展に足を運び、文章を読み込み、作品とその世界観を愛しつづける人が後を絶たない。亡くなって30年になるこの夏、星野道夫事務所の星野直子さんに、お話を伺いました（前後編・後編はこちら）。
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どこで撮ったかわからない写真
――2026年8月で、星野道夫さんが亡くなられて30年になります。直子さんは2000年に、星野道夫事務所を設立されましたね。
星野 96年に亡くなって以降、本当に多くのお問い合わせをいただきました。すぐに慶応義塾大学探検部の顧問だった大先輩が、星野道夫記念ライブラリーという受け皿を作って、対応してくださったんです。私はそのころまだ、仕事に全く関わっていませんでしたし、子供が小さくて動けなかった。星野道夫記念ライブラリーのおかげで、2000年12月に事務所を立ち上げることができました。以降はこちらがすべての窓口となっています。
仕事は、基本的には写真と著作物の管理です。写真を雑誌に掲載したい、エッセイの一部分を本で引用したいとか、朗読に文章を使いたいというお問い合わせがよく来ます。教科書や教材で使いたいという申請も多いですね。最初のころはデュープ（オリジナルのフィルムを複製したもの）を貸し出していましたが、最近はほとんどがデータでの貸し出しです。写真展の依頼があったときは、主催者や企画会社と協力して一緒に作り上げていきます。今までに大きい巡回展が4つあり、5つ目は現在も巡回中です。
〈星野道夫プロフィール〉
1952年千葉県生まれ。慶應義塾大学経済学部卒業後、アラスカ大学野生動物管理学部に入学。以後、アラスカを生活の基盤にして撮影・執筆活動をする。86年アニマ賞、90年木村伊兵衛写真賞受賞。96年8月8日、カムチャツカ半島での取材中、ヒグマの事故により急逝。著書に『イニュニック〔生命〕アラスカの原野を旅する』『旅をする木』『ノーザンライツ』『長い旅の途上』、写真集に『Alaska 風のような物語』『アークティック・オデッセイ 遥かなる極北の記憶』などがある。
――星野さんは膨大な量のフィルムやメモ、資料を残されたと思います。それらを整理・管理するうえで、特に大変だったことはありますか。
星野 はい、大変だったのは、本人が、いつどこで撮ったか、という写真の記録を残していなかったことですね。初期のころの写真集に載ったものは、撮った場所などのキャプションがついているものも少しあるのですが、何もないものがほとんどです。
デナリなど特徴的なものが写っていればよいのですが、風景から推測できるものは限られています。
以前、星野の友人たちに写真集を見せて撮影場所が分かるものがあるか尋ねました。例えば、『星野道夫の仕事』（朝日新聞社）の第1巻は「カリブー」をテーマにしたものなので、星野のカリブーの撮影を、ブッシュパイロットとして長年サポートし、何度も一緒に旅をしたドン・ロスに話を聞きました。全体に風景が写っているような写真だと、場所の推測はできるものはあっても、クロ―ズアップされたものの判別はとても難しいです。同じような写真はたくさんあるけれど、撮影した場所が少しずつ違うんです。
ほしのなおこ〇1969年生まれ。短大卒業後、書店勤務。91年に星野道夫と知り合い、93年結婚。94年長男出産。夫の死後、星野道夫事務所を設立。日本とアラスカを行き来しながら、作品の管理を務める。
――そういう写真や原稿は、アラスカのご自宅に保管されていたのですか。
星野 写真については生前、エイジェントが管理していました。原稿は当時、ファックスで編集者とやり取りをしていましたが、出版されると本人が処分していたので、原稿はほとんど残っていませんでした。いくつか残っていた直筆の原稿は、亡くなったあとにかき集めて日本に持ち帰りました。
作品を通して伝えたいこと
――先程、巡回展の話が出ましたが、星野さんの写真展には、小さなお子さんを連れた家族連れや、若者から年配の方まで、様々な方が訪れます。直子さんご自身も、トークイベントを沢山こなされていますが、どのようなお気持ちで、毎回お話しをされていますか。またそのときに自分自身、心がけていることがあれば、教えてください。
星野 イベントでは、写真をスクリーンで見せながら話すのですが、出来るだけ色を付けたくない、ということは思っていますね。本人が何を伝えたかったのかな、っていうことを一番大切にしています。
何度も来てくださる方もいれば、初めて来る方もいらっしゃる。星野がどういうきっかけでアラスカに行くことになったのか、から始まって、どんなテーマでどういうふうに写真を撮ってきたのか――。それから結婚して1年間は撮影に同行できたので、そのときの様子がどうだったのかとか、アラスカで暮していたときの四季や人の暮らしの様子などを、写真を見ていただきながらお話ししています。
あとメッセージとして最後にお伝えすることが多いのですが、エッセイ「ワスレナグサ」（『旅をする木』［文春文庫］所収）の一節を読みます。
〈頬を撫でる極北の風の感触、夏のツンドラの甘い匂い、白夜の淡い光、見過ごしそうな小さなワスレナグサのたたずまい……ふと立ち止まり、少し気持ちを込めて、五感の記憶の中にそんな風景を残してゆきたい。何も生み出すことのない、ただ流れてゆく時を、大切にしたい。あわただしい、人間の日々の営みと並行して、もうひとつの時間が流れていることを、いつも心のどこかで感じていたい〉
写真展を見ているときや、私が話している間とかに、少しでもそういうことを感じ、思いを馳せる時間になったらいいな、と思っています。
――何度も参加されている人にも、初めての方にも、それは素敵な時間になりますね。
教科書で「星野道夫」を知る子どもたち
星野 中高生に向けて話をするときには、「アラスカからのメッセージ」（『星野道夫著作集5』［新潮社］所収）から読むことが多いです。最後のほうに、「僕が若い人たちに伝えたいこと」とあるのですが、かいつまんでお話しすると、〈人の一生はとても限られている。それを意識することによって、生きていくうえで大きな力になる〉ということ。もう一つは、〈好きなことに出合ったなら、それを大切にしていってほしい。なぜなら、一生のなかで、自分が本当にやりたいことにそれほど何度も出合うことはないから〉というもの。
このメッセージは、やっぱり若い人に伝えたいな、と思うんです。
――シンプルなのに力強いメッセージですね。若い人だけでなく、どんな年齢の人にも響くと思います。いままで、写真展やトークイベントで、特に印象的だった出会いはありますか。
星野 はい。2、3人で来ていた若い方が声をかけてきて、「写真展には初めて来たんですが、実は教科書で星野さんの作品に出合っていたんです。こうやって大きな写真を見ることができ、とても心を動かされました」と話してくれました。そうやって若い人たちに実際に見てもらえることは、本当に嬉しいですね。
教科書は、以前、小学校の教科書に『森へ』（福音館書店）の一部が掲載されていました。現在は中学校と高校の国語、中学の道徳、あと中学と高校の英語の教科書には「星野道夫はどんな人だったか」という紹介が載ったり。たまに美術の教科書に、写真だけ載ることもあります。いろいろな形で長く取り上げていただいて、ありがたいですね。
『森へ』が載っていたときは、小学生たちから感想文をもらうこともあって、それがすごく嬉しくて。子どもの目線からの感想、読むのが楽しみでした。
あとは、「親がすごいファンだったんです」「家に本があって知りました」という方も多いです。いろいろな世代の方に、いまも作品が愛され、読まれていることをとても感謝しています。
――先程もお話に出たエッセイ集『旅をする木』ですが、単行本が刊行されたのが、1995年8月。亡くなる1年前です。それ以来、文庫・電子・翻訳も含めると、累計部数約50万部というロングセラーとなっています。どういうところが、読者の心に響いているのだと思いますか。
星野 時々、星野の本のなかで何が1番好きですかって聞かれることがあります。1つ選ぶのは難しいのですが、やっぱり『旅をする木』はいつも手元に置いておきたい、本当に大好きな本です。平易な言葉で自然のこと、命のこと、アラスカや極北に生きている人のことを、温かな眼差しで、見たものそのものを私たちに届けてくれる。自分も一緒にいるような気持ちになります。
友達にあげたくて何冊か買いました、とか、入院している方を励ましたくて、文庫を渡しました、とか、よく聞いたりします。
