現代にも通用するこの分類だが、本書で論じた35冊だと、こうなる。
（1）『完全なる結婚』（ヴァン・デ・ヴェルデ、昭和21年）、『性生活の知恵』（謝国権、35年）
（2）『旋風二十年』（森正蔵、22年）
（3）『この子を残して』（永井隆、24年）、『光ほのかに』（アンネ・フランク、28年）、『愛と死をみつめて』（河野実・大島みち子、39年）
（4）『おれについてこい！』（大松博文、40年）
（5）『日米会話手帳』、『英語に強くなる本』（岩田一男、36年）、『間違いだらけのクルマ選び』
（6）『易（えき）入門』（黄小娥、37年）、『ノストラダムスの大予言』（五島勉、49年）
これに、『宮本武蔵』（吉川英治、25年）や『太陽の季節』（石原慎太郎、31年）、『恍惚の人』（有吉佐和子、47年）などの小説群が加わると、まさに戦後の世相が浮かび上がってくる。
「創作ノート」の秘密
さて、件の「創作ノート」を拝借した。B5判のノートを開くと、8ミリ横罫の行の真ん中に、黒やブルーのインクの、少し丸まった肉筆が丁寧に連なっている。所々書き込みや、赤ペンで囲んだ箇所もある。取り上げた本のカバーに附された内容紹介の惹句や、資料の新聞記事も貼り付けてある。
たとえば、『危ない会社』（占部都美）の頁には、刊行年である昭和38年についてのメモの1項目として〈「政治の季節」から「経済の時代」へ〉とある。これ以前に社会党・浅沼稲次郎暗殺、翌年は「風流夢譚」事件と血腥（なまぐさ）い出来事が相次いだが、本書刊行の翌年は東京五輪開催の39年を迎える。その狭間の38年を「経済の時代」への節目と捉えて、この『危ない会社』を時代の節目の1冊に位置づけていることが、よく分かる。
しかし、井上さんはこんな直截な書き方をしない。本書を通読された読者もお分かりのように、その時代のうねりを意識させずに、自然と導いてくれるからだ。戦後を体現した作家による、体験的読書論の奥には、こうした詳細なノートが潜んでいたのである。
