先日、古い書類箱を整理していたら、「赤い鳥」のコピーが出てきた。「赤い鳥」は鈴木三重吉が大正七年（一九一八年）に創刊した児童雑誌で、芥川龍之介の「杜子春」や新美南吉の「ごん狐」、また西条八十や北原白秋の童謡など、多くの名作を産んだ。

　ところで、出てきたコピーは大正十年（一九二一年）十二月号で、その表紙にはキノコの上であぐらをかいている芋虫（あぐらのかきかたが楽しい）がパイプを吸っていて、それを下から女の子が見あげている。そう、『不思議の国のアリス』の一場面なのだ。

　この号には鈴木三重吉の「地中の世界（つゞき）」が掲載されているのだが、それが『アリス』の翻案。最初の部分を引用してみよう。

　すゞ子（こ）ちやんは體（からだ）がどん〳〵大（おほ）きくなつて、兎（うさぎ）ちやんのお家（うち）の戸口（とぐち）が出られないので、ずゐぶん困（こま）つてゐましたが、そんなわけで、ふいに又（また）どん〳〵小（ちひ）さくなつて來（き）たものですから、それは〳〵大喜（おほよろこ）びで、早速（さつそく）飛（と）び出（だ）しました。

　アリスは「すず子ちゃん」になっていて、このあとにでてくるトカゲには「勘兵衛」という名前がついている。

　文体といい、登場人物（動物）の名前といい、じつに古々しく、ほほえましくて、読みながらついつい笑ってしまう。

　鈴木三重吉の翻案はさておき、日本で初めて単行本として出版された『不思議の国のアリス』の翻訳は、明治四十三年（一九一〇年）、丸山薄夜訳の『愛ちゃんの夢物語』といわれている。冒頭はこんな感じ。

　愛（あい）ちやんは、姉（ねえ）さんと堤（どて）の上にも坐（すわ）り勞（つか）れ、その上（うへ）、爲（す）ることはなし、所在（しよざい）なさに堪（た）へ切（き）れず、再三（さいさん）姉（ねえ）さんの讀（よ）んでる書物（ほん）を覘（のぞ）いて見（み）ましたが、繪（ゑ）もなければ會話（はなし）もありませんでした。愛（あい）ちやんは、『繪（ゑ）もなければ會話（はなし）もない書物（ほん）が何（なん）の役（やく）に立（た）つだらうか？』と思（おも）ひました。

　欧米の人名になじみのなかった時代の翻訳や翻案では、よく日本人の名前が当てられた。ちなみにこの翻訳の翌年に出た丹羽五郎の『長篇お伽噺　子供の夢』では、アリスは「綾子さん」になっている。

　さらに翌年には永代静雄の『アリス物語』が出版され、ようやくアリスがアリスになったものの、さっき書いたように、その後も鈴木三重吉は「すず子ちゃん」にしているし、鷲尾知治は『まりちやんの夢の国旅行　ふしぎなお庭』（大正十四年）というタイトルをみてわかるとおり、「まりちゃん」にしている。「アリス」という名前がほぼ定着するのは昭和に入ってからのようだ。

　日本における『アリス』の翻訳と翻案は、ほかの海外作品とくらべると非常に数が多い。それらを追っていくと、日本語の移り変わり、日本人の意識の変化、欧米の文化の浸透度の推移などがわかってとても楽しい。

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ラドヤード・キプリング・著／金原瑞人・監訳／井上里・翻訳

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